 ПОЗНАВАТЕЛЬНОЕ Сила воли ведет к действию, а позитивные действия формируют позитивное отношение Как определить диапазон голоса - ваш вокал Игровые автоматы с быстрым выводом Как самому избавиться от обидчивости Противоречивые взгляды на качества, присущие мужчинам Вкуснейший "Салат из свеклы с чесноком" Натюрморт и его изобразительные возможности Применение, как принимать мумие? Мумие для волос, лица, при переломах, при кровотечении и т.д. Как научиться брать на себя ответственность Зачем нужны границы в отношениях с детьми? Световозвращающие элементы на детской одежде Как победить свой возраст? Восемь уникальных способов, которые помогут достичь долголетия Классификация ожирения по ИМТ (ВОЗ) Глава 3. Завет мужчины с женщиной
Оси и плоскости тела человека - Тело человека состоит из определенных топографических частей и участков, в которых расположены органы, мышцы, сосуды, нервы и т.д.
| О некоторых вопросах методики проведения голосового тренинга 5 страница
— Помолчишь?! — Ма, ну я прошу — пусти! (Умоляете, «канючите», «прогибая» голос в гласной а, сначала поднимая, затем опуская тон). — Не канючь и не грусти. — Ма, как камень, ты тверда?! (Пораженный, проверяете, окончательное ли это решение мамы. В интонации Наивысшая степень удивления — голос опускается и тут же поднимается в слоге «ма».) — Да. Кончишь дело — гуляй смело. Делайте упражнение в движении. Пустите в действие руки и тело. Пусть в диалоге участвуют не только слово, но и весь телесный аппарат. Допустим: потянулись, чтобы расправить уставшее тело, и обращаетесь с просьбой отпустить. На приказ «сядь» реагирует тело — невольно от удивления поднимаются плечи и руки. Сопровождаете это движение словами: «Ма, меня друзья ведь ждут!» На ответ матери: «Не уйдут» — плечи и руки от недоумения (никотда такого не было) пошли вниз со словами упрека: «Ма, зачем так говоришь?!» И так далее. Приучайтесь «...одновременно наблюдать за разными областями своего существа. Такая работа тоже весьма полезна для артиста, так как она упражняет и вырабатывает очень важное в процессе творчества многоплоскостное внимание, которое тоже следует доводить до подсознательной работы, до механической приученности», 69 — учит К. С. Станиславский. Приучайтесь «одновременно наблюдать за разными области внимания, их возможно совмещать, работая над исправлением недостатков. Округлость рук, вывернутые ноги, положение «тело на колок», свобода мышц, шеи, рук — за всем этим возможно и нужно следить в моменты работы над голосом и речью. Ведь телесная свобода несет свободу фонационным путям. Телесный и голосовой аппараты воплощения взаимосвязаны и тренируются одновременно. Перенося внимание сначала на положение тела, потом на голос, речь, контролируйте затем то и другое вместе, и опять раздельно, и снова вместе. Большое место занимает в развитии свободы звучания раздел работы «Речь в движении».
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Почему полезны упражнения, построенные на приеме междометий? 2. Что вы знаете о приеме «лая» в постановке голоса? Каким образом следует пользоваться этим приемом? 3. Что делается со звуком при усилении громкости и чего следует добиваться в упражнениях? 4. Какие упражнения этого раздела особенно.закрепляют мышечное чувство формирования звука мягкой атакой? 5. Расскажите о способах мелодического выделения ударного слога в слове, В каких упражнениях воспитывается голосовая гибкость? Речь в движении Надо так развить свое тело идвижения и все то, что дает возможность выявлять переживания артиста, чтобы инстинктивно, быстро, ярко воплощалась эмоция. Первое условие для этого — не должно быть непроизвольного напряжения ни в теле, ни в голосе... К. С. Станиславский Задачи тренинга речи в движении многообразны70. Главное же — добиться свободного звучания голоса при любых физических действиях, когда есть мышечное напряжение организма и неудобное для звучания положение тела. Для этого надо: 1) научиться останавливать иррадиацию (распространение) мускульного напряжения на голосоречевой аппарат, владеть изолированным сокращением мускулатуры; 2) научиться переключать жизненное (физиологическое) дыхание в фонационное — речевое, чтобы они не конфликтовали, уживались, то есть чтобы не было кислородного голодания организма (одышка) в процессе большой речевой и физической нагрузки. Вот ряд упражнений на одновременную тренировку звучания и движения. Упражнение 75 «Хватай мяч» Сядьте на стул, свободно откинувшись на его спинку. Вообразите, что отдыхаете в шезлонге на берегу реки. Греет солнце. Невдалеке ребята играют в волейбол. У всех отличное настроение. Всем весело. И вдруг
Ай! Ай-ай-ай-ай-ай! Мяч скачет прямо в речку! Держи его! Хватай! Как только «увидели» эту картину, естественно (вместе с первым восклицанием «Ай!») отрываетесь от спинки стула, вскакиваете, бежите на помощь, «хватаете мяч». Звук рождается свободно. Дыхание? Оно берется само автоматически. Сделайте еще раз упражнение и проследите за процессом дыхания. Убедитесь в том, что все делается непроизвольно. О дыхании, оказывается, и думать некогда. Чтобы удобнее было проследить за чистотой звука, рассчитайте движения и распределите текст таким образом: — Ай! (тело слегка вздрогнуло — увидели «мяч»). — Ай-ай-ай-ай-ай! (оторвались от спинки стула). — Мяч скачет прямо в речку! (вскочили со стула). — Держи его! (бежите). — Хватай! (нагибаетесь в броске за «мячом»). Сначала делайте упражнение неторопливо — добейтесь синхронизации движения и речи. Затем убыстряйте темп. Следите за тем, чтобы звук «не убегал» в высокие тона — в визг. Держитесь «центра» голоса, особенно в слове «хватай». Выполняя те же методические советы, проделайте еще одно упражнение. Упражнение 76 «Дождик» Идете по улице и вдруг... пошел дождь. Скорее укрыться от него!
— Эй, дождик озорной, Ты гонишься за мной? А я скорей в кусты! Но здесь уже и ты... А я к забору — прыг! Но ты и тут настиг... А я домой, за дверь, Достань меня теперь! (А. Шибаев) Упражнение 77 «Скакалка» Легко прыгаете со скакалкой и говорите
Со скакйлкой я скачу, Научиться я хочу Так владеть дыханьем, чтобы Звук держать оно моглб бы, Глубоко, ритмично было И меня не подводило. Я скачу без передышки Й не чувствую одышки, Голос звучен, Льётся ровно, И не прыгаю я словно. Раз-два! Раз-два! Раз-два!.. Раз!.. Можно прыгать целый чйс!.. Прыгайте на одной или двух ногах, делая согласованные движения руками: крутите воображаемую скакалку. Произносите стихи, скандируя их, то есть по слогам, четко выделяя ударный (выделенный черточкой). Добейтесь синхронности прыжков, движения рук и речи. Прыжок совпадает с произнесением ударных слогов в словах. В этом тексте 48 ударных слогов, значит, 48 прыжков. Не задерживайте дыхание во время прыжков! «Подлаивайте» ударные слоги, чтобы они легко, вместе с прыжками отскакивали вверх — в резонаторы! Гордитесь своей ловкостью! Затем берите другой текст, произносите его уже не скандируя, прыгая со скакалкой настоящей, а не воображаемой. Меняйте темп прыжков и речи. Заканчивая прыжки, скажите себе: «Кончу прыгать — сяду я. Речь легко звучит моя». И тут же проверьте свободу звучания в чтении каких-либо стихов, прозы или в диалоге. Добейтесь свободы звучания голоса при неудобном положении шеи (запрокинутой голове) в следующем упражнении: Упражнение 78 «Яблочко»
Ах, яблочко румяное, Тебя сейчас достану я, Висишь вот только высоко — Сорвать тебя не так легко. Раз! Не допрыгнул... Два! Опять!.. Нет, должен я тебя сорвать! Три! Есть!
Попробуем... Тьфу! Нет кислей! Выполняя физические действия (разглядывая яблоко, прыгая за ним, надкусывая яблоко, отшвыривая его рукой или пинком ноги), сохраняйте свободу звука. Свобода мышц фонационных путей остается и при запрокинутой назад голове (разглядываете), и при прыжках (со словами: «раз, два, три»), и при резком движении рукой или ногой, которые отбрасывают кислое яблоко. Движения все — естественные, с напряжением лишь тех мышц, которые участвуют в том или ином физическом акте, при свободе остальных мышц организма. Упражнение 79 «Земляника»
Эй, присядь скорей, взгляни-ка! Что за прелесть — земляника! Ах, какая красота! И вот эта! И вот та! Эта, правда, белобока — Пусть немножко подрастет... Налилась вот эта соком — К нам в лукошко попадет. Стой! А здесь-то, посмотри-ка: Все — одна одной под стать! Что за прелесть земляника — Даже жалко обрывать!
Разговаривайте, присев на корточки, двигаясь при «сборе ягод». Хотя голова опущена, но зритель все должен слышать. Не забывайте об этом! Направляйте слова подруге, которая далеко от вас. Для чего зовете подругу? Чтобы обрадовать ее неожиданной и удивительно приятной находкой! Фантазируйте! Упражнение 80 «В огороде»
Ах, какие огурцы! Право слово — молодцы, Душистые, зеленые! Ей-ей! Не зря хваленые! Какой же мне сорвать и съесть? Вот этот? Тот? Вот этот! Есть!
В этом упражнении задача та же, что и в предыдущем. Находясь в неудобном для диафрагмы положении, добиваться благозвучия речи. Упражнение 81 «Иголка» Сидите, шьете.
Ой, иголка вдруг упала! Как теперь ее найдешь? Стой! Куда же ты пропала? От меня ведь не уйдешь! Здесь, наверно? Нет, не видно! Под столом ты? Нет. Обидно! Верно, спряталась в паркет? И в паркете тоже нет. Да, как видно, мало толку — Не найти мою иголку!.. Цель упражнения ясна: выполняя физическое действие (ищете иглу), следите за свободой звучания. Наклонили голову. Нагибайтесь все ниже, ниже. Приседаете. Поворачиваетесь к зрителю спиной… Но зритель должен слышать вас при любом положении. Если звук «летит», значит, сохранена свобода фонационных путей, есть «опора» звука. Как оправдать активное звучание речи? Допустим, торопитесь на вечер, пришиваете последнюю пуговицу к новому платью и вдруг — роняете иголку! Другой иголки нет. Необходимо найти ее, иначе — беда! Активное звучание речи — результат активной реакции организма на случившийся факт, активной оценки его. Упражнение 82 «Волейбол» Вдвоем играете в волейбол. Сопровождаете игру следующим диалогом:
Первый. Раз — сильнее нет подач! Второй. Два — отбил удачно мяч! Первый. Три — уж этот не возьмешь! Второй. Взят — меня не проведешь! Первый. Ну-ка, мяч такой отбей! Второй. На, держи! Мой посильней! Первый. Молодец — играешь ловко! Второй. Хоп!Во всем нужна сноровка! Первый. Режу! («мяч» ударяется в сетку). Вот ведь неудача: В сетке мяч! Твоя подача (бросает «мяч» под сетку). Игру в том же порядке слов начинает теперь второй (меняются текстами). В тексте подчеркнуты слова, произнесение которых совпадает с ударом по «мячу». Слово летит вверх за «мячом» (не по тону, а по направленности звуковой волны в резонатор). Не отрывайте от ударного слова всю строку! За ударным словом «летит» и вся строчка. Играя, следите друг за дру-ром, за направлением движения «мяча». Держите темп игры: один темп, когда идет подача (перелет мяча через все поле), иной темп, когда один «режет», а другой берет или блокирует «мяч». Добейтесь синхронности движения и. речи. Дыхание ритмично, звук летит, движения свободные, речь звучит как отличная сценическая скороговорка. Упражнение 83 «Вальс» Повальсируйте, одновременно говоря такой текст:
Раз-два-три! Раз-два-три! Снова заданье: В медленном вальсе кружиться легко И, сохраняя свободу звучанья, Надо пытаться дышать глубоко. Как непрерывны и плавны движенья, Так же и речь мелодично звучит. С музыкой слиться — одно наслажденье: В ритме живешь ты, и чувство не спит. В голосе сильном и гибком моем, Вихрем несет... И становится ясно: Голос, дыханье во власти моей!.. Кончился вальс. Как дыханье? Ритмично. Значит, справляюсь с заданьем отлично. Включайте в упражнение музыку. Вначале можно говорить стихи скандируя, чтобы ощутить их ритм. Затем говорите естественно, слитно, в ритме, не забывая сохранять логику мысли, голосовую подвижность... Убыстряя темп движения, убыстряйте и темп речи. Нет одышки? Значит, добились «мирного сосуществования» физиологического и речевого дыхания. Приведенный текст, который специально предназначен для фиксации внимания на технической цели упражнения, затем можно заменить другим, написанным дактилем (трехсложной стопой с ударением на первом слоге). Упражнение 84 «Кто сильнее» Сядьте вдвоем за стол друг против друга. Облокотитесь правой рукой на стол и соедините руки. Проверьте, удобно ли держите за ладонь руку «противника», свободно ли сидите? Сейчас начнете соревноваться в силе: кто кого «уложит», чья рука коснется стола тыльной стороной ладони. Но цель упражнения в том, чтобы сохранить свободное звучание голоса при сильном мускульном напряжении руки. Мышечный контролер должен не дремать: борясь с «противником», надо не зажать голосовой аппарат. Следовательно, во время борьбы разговаривайте. О чем? Соревнуйтесь, например, в произнесении чистоговорок, пословиц, поговорок, следя за тем, чтобы голос мог свободно «рисовать» мысль. Зная, что существует глубокая внутренняя связь слова и действия, которая проявляется в способности человека подчинять свое поведение речевым инструкциям, начните упражнение со словесного приказа, помогающего сохранять свободу голосового аппарата в моменты мускульного напряжения организма. Помните об установке? Ведите диалог. Один говорит:
Напряжен — борюсь с тобой, Но свободен голос мой. Другой продолжает:
Говоришь свободно? Что же. Я умею делать то же: «Аппарат» раскрепостить И свободно говорить.
Один говорит чистоговорку, выделяя в ней одно ударное слово, другой повторяет ее, перенеся логический центр на другое слов'о. Первый: РасчувствовавшаясяВарвара расчувствовала нерасчувствовавшегося Вавилу. Второй: Расчувствовавшаяся Варварарасчувствовала нерасчувствовавшегося Вавилу. Первый: Расчувствовавшаяся Варвара расчувствовала нерасчувствовавшегося Вавилу. Второй: Расчувствовавшаяся Варвара расчувствовала нерасчувствовавшегосяВавилу. Круг подобных упражнений многообразен. Упражняйтесь в «Боксе» (бейте в воображаемую грушу, сопровождая движения определенным текстом), «фехтовании»; «тяните канат», поднимайте «тяжесть», стойте вниз головой на руках, прыгайте со скакалкой и тому подобное, ведя диалог вовремя всех этих физических движений.
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ
Во всех упражнениях с движениями, как и в упражнениях с междометиями, голос должен уже обладать определенной подвижностью, гибкостью, точно выражать волевые импульсы и малейшие изгибы чувства. Поэтому параллельно идет работа над развитием диапазона голоса. Развитие диапазона голоса Широкая голосовая гамма. Если б только вы знали, до какой степени она важна в сценической речи! Чем шире диапазон, тем больше им можно выразить. К. С. Станиславский Известно, чтопонятие «диапазон» включает в себя охват, объем, совокупность всех звуков различной высоты, доступных человеческому голосу. Значит, надо добиваться того, чтобы диапазон расширился. Но при этом необходимо сохранять качество голоса в каждом из участков звукового диапазона, то есть во всех регистрах — среднем, грудном, головном. Регистр — это часть звукоряда, ряд соседних звуков, объединенных прежде всего тембровым единством. Чтобы сохранить устойчивость, качество голоса во всех трех регистрах (естественное, свободное звучание голоса на всем диапазоне, доступном данному человеку), надо «сравнять» регистры, заставить их работать совокупно. Это значит, что при звучании голоса в грудном регистре работает верхний резонатор, а при звучании в головном — нижний. Высокие и низкие тона голоса нужны прежде всего для ясного несения мысли. Ведь знаки препинания, которые помогают точно передавать, «рисовать» мысли, имеют каждый свое интонационное выражение. Зритель должен слышать в голосе артиста вопрос, восклицание, многоточие, запятые, которые не обрывают, а развивают мысль, заставляют ждать конца ее; ясные, определенные точки, завершающие мысль. Только при этом условии речь становится понятной и воздействует на зрителя. Вот почему с первых же дней занятий над голосом надо развивать его диапазон. Упражнение 85 «Сплетник» Используйте междометия: «но, ну, ни». Товарищ хочет открыть ваш секрет другому. «Но-но-но-но-но!» — говорите вы («не смей этого делать— предупреждаю»). Голос звучит спокойно в среднем регистре. Товарищ, однако, уже нагибается к уху соседа... «Ну-ну-ну-ну!» — останавливаете вы его («приказываю — прекрати!»). Фраза звучит несколько выше. Не бойтесь этого естественного повышения. Только сохраняйте свободу фонационных путей. Проверьте свободу звучания голоса в головном регистре. Товарищ послушался — остановился. «Ни-ни-ни-ни-ни! — сказали вы ему (строгое предупреждение — «не делай таких вещей никогда»).Тон голоса понизился. Голос звучит в грудном регистре. Интервалы повышения и понижения голоса увеличивайте постепенно. Не торопитесь! Упражнение 86 «Чудо-лесенка» Чтобы не забыть об «опоре» при работе над диапазоном голоса, полезно, повышая строку стихотворения, говорить текст четко по слогам, подбрасывая их вверх — в головной резонатор, как бы слегка «подлаивая». Так можно ощущать опору звука на каждом произносимом слоге: (низкий тон) — Чу-до-ле-сен-кой-ша-га-ю, (выше) — вы-со-ту-я-на-бй-ра-ю: (выше) — шаг-на-го-ры, (еще выше) — шаг-на-ту-чи... (еще) — А-подъ-ём-всё-вы-ше-кру-че... (самый высокий тон голоса) — пря-мо-к-солн-цу-я-ле-чу! Рассчитайте свой диапазон. Интервалы очень маленькие. Едва уловимые человеческим слухом! Хватило голоса? Нет?! Еще раз попробуйте. Еще больше сдерживайте голос в его стремлении вверх! Постепенность повышения, понижения голоса — важная краска в арсенале выразительных средств речи. Она говорит о выдержке, владении собой, своими чувствами, голосом. Это достигается большим трудом. Поэтому следует уделять максимум внимания подобным упражнениям. Упражнение 87 «М а л я р» «Красьте» забор. Движения руки сопровождайте словами: — И вверх, и вниз, и вверх, и вниз... Сначала маленькие мазки .(надо приноровиться) только кистью руки. За кистью руки — так же коротко звучат слова:
Движения становятся увереннее, шире (от локтя), и слова крупнее, а голосподнимается все выше вместе с движением руки (уже от плеча) и опускается ниже. Упрежнение 88 «Авиамодель»
Кисть руки — это сконструированная вами «авиамодель». Вы искусно управляете ею: «Модель» набирает высоту, опускается, снова взмывает в поднебесье, делает «мертвую петлю», мягко опускается на землю..., Сопровождайте движение руки («модели») тянущимся звуком ааааа... Голосом «рисуйте» путь следования «модели», которая легко маневрирует в воздухе. Действуйте, направляя все внимание на движение руки. «Модель» вырисовывает в воздухе всевозможные фигуры, а голос ваш повторяет их рисунок. Упражнение 89 «Этажи»
Шагайте (мысленно) по этажам, отсчитывая пройденные:
Звук при этом направляйте не вперед, а вверх — в голову. Слова «кладутся» все выше и выше на следующие этажи: голос повышается от грудного в средний, затем в головной регистр. Затем спускайтесь вниз:
Дойдя до «первого этажа», не «сажайте голос на горло», а обязательно держите его в высокой позиции — на «опоре» (и на грудных тонах посылая звук в головной резонатор). Тем, кто излишне завышает голос, не умея снизить его, полезны упражнения на постепенное, расчетливое понижение голоса. Еще органичнее повышается голос, если в работу включается все тело, когда начинается физическое действие. Каким образом? Стройте «из кубиков» дом. Присядьте вдвоем на корточки. Первый из вас кладет «кубик» на пол и говорит — подвал; второй кладет свой «кубик» и говорит — первый этаж; первый поднимает и укладывает еще «кубик», произнося — и второй этаж; второй, поднимаясь с корточек и кладя свой «кубик», говорит — и третий этаж... И т. д. Хорошо слушайте друг друга и непременно повышайте в сравнении с товарищем тон своего голоса. Движение тела, которое выпрямляется, и рук, которые поднимаются с каждым словом все выше и выше, естественно вызывают и постепенное повышение голоса. Построив «дом», разрушьте его, сбрысывая «кубики» один за другим и опуская голос рслед за движением рук, которые идут вниз с каждым сброшенным «кубиком». Счет идет теперь в обратном порядке:
После того как выдержка и постепенность в повышении голоса стали доступны, можно упражняться в повышении, и понижении голоса большими интервалами. «Чтоб увеличить интервал, смелее — вверх и вниз — в подвал», — приказывайте себе и действуйте.
Помогайте рукой. Смелее подъем — шире движение руки, Трудно сразу опустить голос в «подвал»? Вновь помо- гите рукой. Опуская руку, расслабьте область глотки. Повышая голос, ничего не меняйте в речевом аппарате. Та же свобода, никаких излишних стараний. Голос поднимает и «кладет» выше, на следующий «этаж» — воздушный столб. Упражнение Трап»
Диапазон свой разовью В прыжках на трап и на траву. Три разных трапа предо мной. Я звуку помогу рукой, «Подлаивать» не забывать, И все три трапа можно «взять». Вот п е р в ы й трап. Он не высок. Все тело делает прыжок:
В т о р о й трап выше? Ничего Сечас возмем мы и его:
Ого! А т р е т и й как высок! Ну что ж! Проверим «потолок» Посмотрим, крепки ли «верха»? Иль голос пустит «петуха»? Нет, голос мой не подведет. От «петуха» нас «лай» спасет:
Теперь уже без лишних слов Подряд три трапа «взять» готов:
Стихотворные строки, которые предшествуют «прыжкам», играют роль «установки», то есть как бы мобилизуют весь организм и голосовой аппарат к «взятию» определенной высоты. В дальнейшем можно делать упражнение, не прибегая к тексту мнемонических стихов, данных специально для запоминания цели упражнения и советов: каким образом следует выполнять упражнение. Прибегайте к помощи руки, которая активно «прыгает» на воображаемый перед вами стоящий трап. За рукою, которая легко «вспрыгивает» на видимую внутренним взором высоту, свободно повышается и тон голоса. Ощущение толчка и приземления на трапе и на земле способствует аналогичному характеру звучания: «опёрто-сти» звука, «подлаиванию», что уберегает голос от срыва на верхних тонах звучания, позволяет тренировать активно звучащие верхние ноты — развивать свой «потолок». Упражнение 91 «Прыгун» Вообразите, что просматриваете киноленту, которая зафиксировала (замедленные кадры) ваш прыжок в высоту через планку. Видя (на своем «внутреннем» экране — в воображении) «линию прыжка», рисуйте его голосом. Вот примерное графическое изображение линии звучания такого текста:
На слове «загиб» загните голос кверху. Затем спокойно опустите его вниз и положите на «дно». Сопровождайте слова движением руки, рисующей прыжок. Рука свободная, движется плавно, мягко, как в состоянии невесомости. Так же свободно, легко поднимаясь и опускаясь, звучит голос. Мысленно проделывайте движения прыжка. Упражнение 92 «Прыжок в воду»
В воображении (мысленно) проделайте движения прыгуна в воду. «Видя» эти движения, сопровождайте их текстом:
Не забывайте «лай». «Подлаивайте» каждое слово, когда идете на повышение и понижение. «Лак» сохранит опору звука, свободу фонационных путей, качество звучания при переходах из регистра в регистр. Упражнение 93 «Колокола»
Для того чтобы звук был качественно однородным во всех регистрах, нужно уметь сделать незаметными переходы из регистра в регистр. Это достигается слаженной работой всех резонаторов. Для сглаживания переходов из регистра в регистр проделайте такое упражнение:
В грудном регистре Что за гром? Бум! Бом! Бум! Бом! А в среднем гул На целый дом: Бим-бом! Бим-бом! Вот в головном Чистейший звон:
Динь-дон! Динь-дон! И все звенит, Гудит им в тон:
(Быстрое переключение с грудного в головной регистр.)
Все шутливо, весело. Послушайте себя, что делается в вашем «доме» (в резонаторах). Действительно, во всех регистрах голос звучит легко, собранно, звучно! Значит, резонаторы работают совокупно. Еще одно упражнение на сравнивание регистров. Упражнение 94 «Регистры»
Идите голосом за текстом, помогая звучанию рукой. Головной регистр (голос звучит высоко). (верхний) И там говорить (рука выше головы), (грудной) И здесь говорить! (на диафрагме).
Забавно? Наивно? Хорошо. Верьте в результат таких упражнений. Они придают свободу, непринужденность, а это одно из главных условий верного звучания. В этом упражнении идет сглаживание регистров, совместная работа резонаторов на всем диапазоне. Не пугайтесь верхнего регистра — слова «там». Легко «бросайте» его вверх, помня о «лае», о том, что не сжимать, а, наоборот, раздвигать нужно в стороны «мехи» (ребра). Если «зажались», помогайте руками. При слове «там» пусть руки отойдут в стороны. |
Ага, в руке моей!..
