 ПОЗНАВАТЕЛЬНОЕ Сила воли ведет к действию, а позитивные действия формируют позитивное отношение Как определить диапазон голоса - ваш вокал Игровые автоматы с быстрым выводом Как самому избавиться от обидчивости Противоречивые взгляды на качества, присущие мужчинам Вкуснейший "Салат из свеклы с чесноком" Натюрморт и его изобразительные возможности Применение, как принимать мумие? Мумие для волос, лица, при переломах, при кровотечении и т.д. Как научиться брать на себя ответственность Зачем нужны границы в отношениях с детьми? Световозвращающие элементы на детской одежде Как победить свой возраст? Восемь уникальных способов, которые помогут достичь долголетия Классификация ожирения по ИМТ (ВОЗ) Глава 3. Завет мужчины с женщиной
Оси и плоскости тела человека - Тело человека состоит из определенных топографических частей и участков, в которых расположены органы, мышцы, сосуды, нервы и т.д.
| Не ветер бушует над бором,
Не с гор побежали ручьи: Мороз-воевода дозором Обходит владенья свои… Н. Некрасов Одна из форм сравнения - использование творительного падежа: Летели дни, крутясь проклятым роем… А. Блок Метафора — скрытое сравнение, в основе которого лежит переносное значение слова, в котором слова «как», «будто», «словно» опущены, но подразумеваются. Метафора рассчитана на не буквальное восприятие, поскольку имеет иносказательный смысл: переносит свойства одного предмета на другой. Таким образом, предмет или явление получают чужое имя на основании сходства, ассоциации: «живая колесница мирозданья» (Ф.И. Тютчев), «на ланитах так утро горит» (А.А. Фет), «трамвай с разбега / Взметнул зрачки» (В.В. Маяковский). Существуют две основные разновидности метафор: овеществление и олицетворение. В первом случае происходит перенос черт неодушевленного предмета на человека, как это делает А.А. Фет в поэтической строчке «Усилить бой бестрепетных сердец». Во втором случае человеческие черты (или черты другого живого существа) приписываются неодушевленным предметам или явлениям. Так, Ф.И. Тютчев, создавая пейзажную зарисовку, преображает, одушевляет мир, говоря о «томном, легком шелесте» листьев. При характеристике метафоры стоит учитывать, что метафора может быть глагольной («дышит полдень»), вещественной («ярким солнцем в лесу пламенеет костер»), в тексте может присутствовать метафорический эпитет («грустно-сиротеющая земля»). Метафоры могут быть в разной степени развернуты. Это может быть образ, равный одному слову или распространенный на несколько фраз и даже на все произведение («Фонтан» Ф.И. Тютчева). В лирике В.В. Маяковского встречаются реализованные метафоры: «Вот так я сделался собакой». Олицетворение — разновидность метафоры, уподобление неживого предмета живому.«Сквозь волнистые туманы /Пробирается луна…»(А.С. Пушкин). Метонимия — перенесение значения на основе замены названия явления, понятия другим, употребление слова в переносном значении, при котором перенос происходит по смежности предметов. «Шипенье пенистых бокалов…»(А.С. Пушкин) (шипят не сами бокалы, а шампанское в них). «Я три тарелки съел!» (И.А. Крылов) «Вся Ивановская площадь шеи вытянула…» (Р. Рождественский) Перифрáз — оборот, состоящий в замене названия предмета или явления описанием их существенных признаков или указанием на их характерные черты. «Улыбкой ясною природа / Сквозь сон встречает утро года» (А.С. Пушкин).Употребление описательного выражения вместо названия или имени. Например, «Мод воспитанник примерный», «забав и роскоши дитя» — вместо «Онегин». Синéкдоха(разновидность метонимии) — перенесение значения на основе количественной связи, сближения части и целого, использования единственного числа вместо множественного или, наоборот, целого вместо части, множественного числа вместо единственного: Все флаги в гости будут к нам, И запируют на просторе… ...И слышно было до рассвета, Как ликовал француз... М. Лермонтов Ирония — с целью насмешки слова или выражения в значении, противоположном буквальному (слово в контексте приобретает противоположное значение). Похвала воспринимается как укоризна, указание на ум свидетельствует о глупости и т.п.: «Украшают тебя добродетели, / До которых другим далеко… / И — беру небеса во свидетели — / Уважаю тебя глубоко…» (Н.А. Некрасов). «Гвоздин, хозяин превосходный,Владелец нищих мужиков» (А.С. Пушкин). Аллегория— изображение отвлеченного, абстрактного понятия в конкретной форме. Басенные образы.
Символ— многозначный иносказательный образ, в основе которого сходство или общность предметов и жизненных явлений. Символ есть знак, наделенный неисчерпаемой многозначностью образа. В отличие от аллегории, он многозначен. Например, образ Незнакомки в одноименном стихотворении А.А. Блока — символ гармонии, счастья, таинственной сути самой жизни. В число изобразительно-выразительных средств языка входят стилистические фигуры. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ (обороты речи, строящиеся на отступлении от привычного речевого стандарта и придающие выразительность художественной речи) Литота - художественное преуменьшение: преуменьшение признака предмета или явления: «Ниже тоненькой былиночки надо голову клонить» (народная песня). В больших рукавицах…а сам с ноготок! Н. Некрасов Синтаксический параллелизм — тождественное или сходное построение смежных фрагментов художественного текста (чаще — стихотворных строк или строф), в смежных стихах соблюдается одинаковая структура предложений. «Я звал тебя, но ты не оглянулась, / Я слезы лил, но ты не снизошла» (А. Блок). Гипербола - художественное преувеличение: В сто сорок солнц закат пылал…В. Маяковский Антитеза — резкое противопоставление образов и понятий. В отличие от антитезы контраст может быть неявным, намеренно скрытым, уходящим в подтекст. Антитеза всегда реализует себя непосредственно в тексте произведения Оксюморон — сжатая и оттого парадоксально звучащая антитеза, соединение несоединимого; сочетание противоположных по смыслу понятий в одном художественном образе. «Пышное увяданье» (А.С. Пушкин), «дать сладость тайным мукам» (Ф.И. Тютчев); «С кем мне поделиться / той грустной радостью, что я остался жив?» (С. Есенин). Градация — цепь понятий или определений с постепенным нарастанием или убыванием значимости. «Не жалею, не зову, не плачу» (С.А. Есенин). Эллипсис— стилистическая фигура, заключающаяся в пропуске какого-либо слова, легко восстанавливаемого из контекста. «Зверю — берлога, / Страннику — дорога, / Мертвому — дроги, / Каждому — свое» (А.И. Цветаева).Пропуск подразумеваемого слова, который создает эффект лирической взволнованности: «Ни у кого — этих звуков изгибы… / И никогда — этот говор валов» (О.Э. Мандельштам); Эпифора — повтор слова или сочетания слов в конце смежных строф или фраз. «Деточка, / Все мы немножко лошади,Каждый по-своему лошадь» (В. Маяковский). АНАЛИЗ ЯЗЫКА. СИНТАКСИС Понятие «поэтический синтаксис» не имеет терминологического статуса, к нему прибегают, чтобы осмыслить такие особенности синтаксического строения художественного текста (обращение, восклицания, риторические вопросы, инверсии и др.), которые связаны с мелодией стиха, с передачей настроения, с заострением поэтической мысли. Инверсия — нарушение «естественного порядка» слов с целью выделения слова во фразе, создания ритмико-мелодической организации речи. В трагическом финале стихотворения С.А. Есенина «Песнь о собаке» инверсия резко меняет интонацию фразы, заставляя читателя почувствовать надрывную тоску собаки, потерявшей своих щенков: В синюю высь звонко Глядела она, скуля, А месяц скользил тонкий И скрылся за холм в полях. «Швейцара мимо он стрелой / Взлетел по мраморным ступеням» (А.С. Пушкин). К особенностям синтаксиса стихотворения относятся всякого рода повторы слов, словосочетаний, фрагментов текста. Внешне бесхитростна фраза М.И. Цветаевой: «Сегодня таяло, сегодня / Я простояла у окна». Однако она почему-то завораживает, поэтичность фразе придает именно повтор. Эта стилистическая фигура обладает разнообразными возможностями для своего проявления в художественном тексте. Умолчание- пропуск слов или словосочетаний. Обычно передает душевное волнение, напряжение лирического героя или говорит об особой сложности изображаемого явления: Мои мечты… они чисты, А ты, убийца дальний, кто ты?! Н. Гумилев Анафора — единоначатие, повторение в начале стихотворных строк слова или словосочетания: Это — круто налившийся свист, Это — щелканье сдавленных льдинок, Это — ночь, леденящая лист, Это двух соловьев поединок. (Б Л. Пастернак) Эпифора — повторение в конце стихотворных строк слова или словосочетания, т. е. противоположная анафоре стилистическая фигура: Милый друг, и в этом тихом доме Лихорадка бьет меня. Не найти мне места в тихом доме Возле мирного огня! (А.А. Блок) Стык- повторение в конце одного стиха и в начале следующего: О, весна без конца и без краю – Без конца и без краю мечта! А. Блок Лейтмотив — повторяющийся образ или оборот: Пускай наносит вред врагу Не каждый воин, Но каждый в бой иди! А бой Решит судьба… (Н.А. Некрасов) Плеоназм — употребление слов, излишних для выражения мысли, с целью усиления выразительности речи. «Мария Годунова и сын ее Федор отравили себя ядом. Мы видели их мертвые трупы» (А.С. Пушкин).
|
